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剛看完老爸不知從哪弄回來的電影--張藝謀的新作《歸來》

真心覺得張藝謀認真多拍這樣的劇情片多好，近幾年拍的那些商業大爛片實在....

(而且他又特愛用鞏俐，看完這部更是覺得:這麼好的一個演員，之前讓她拍那些爛片真的是太糟蹋)

內容簡介

故事的背景是文革的末期，被流放邊疆勞動的陸焉識(陳道明)逃跑，公安追到老家來，

要他的妻小隨時通報，不得隱瞞。雖已相別十多年，馮婉瑜(鞏俐)對他仍是情深義重，不願撇清關係

而女兒丹丹是紅衛兵的生長背景，因為父親的關係倍受打壓，所以對這素未謀面的父親是毫無親情可言

終於，陸焉識費盡千辛萬苦跑回家門口，就盼見她們母女倆一面，

不想天不從人願，一場愛恨交錯的離散謬劇就此上演....

技術面

鏡頭收放得宜，剪接緊湊，運鏡俐落，能一下子就把觀眾帶進人物的情緒裡，純熟洗練

配樂若有似無地觸動心弦，彷彿想要撩撥起塵封的記憶一般，輕輕地一陣，又一陣..

演技更是沒話說，兩個老練的演技派實至名歸，配角們也都絲絲入扣

陳道明演的中規中矩又很入味，散發出強大的沈默力量，相當感人

始終溫柔而固執的，以其他各種方式守護著被命運硬生生拆散的愛人

他不斷努力試圖補回這輩子所有的遺憾，可是有好多事情卻已經來不及了

「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」

鞏俐再度讓我驚艷，我很喜歡她詮釋出來的那種原本溫婉柔順，

卻在人生無常的折磨下變得迷茫，又不時被舊時美好喚醒片刻的真摯笑容；

那個沒有說出口的午夜夢魘，透過一再地暗示以及她驚懼的眼神，

明明什麼都沒交代清楚，卻又好像再容易想像不過。

她真真切切地把那個小人物的無奈、糾結、無助、悵惘發揮的淋漓盡致，

讓角色躍然紙上，真的該給她一個大獎

另外亂入一下，雖然應該是影片來源的問題，導致這部片有非常嚴重的殘影，

人物的移動總拖著長長的痕跡，可是對在這部片裡倒也合適，

呈現出一種老老舊舊，跟腦袋一樣不太靈光的復古味道，也算是一種誤打誤撞(?XD)

劇情面

劇情的設定有些老梗，但我覺得放在這樣的情境t裡面反而剛剛好，

完全貼切了「荒謬時代的悲劇」

--在那個年代發生了多少荒唐的辛酸離散，又有哪一個現在看起來是合理的?

整個橋段設計的讓人又氣又好笑，最後落得個哭笑不得的鬱悶悵然

其實邊看邊想著，陸焉識要是能試著改變造型，恢復流浪漢打扮，

回到天橋邊再演一次他們最後一次見面的橋段，也許就能喚醒婉瑜的記憶?

不過其實那樣圓滿做結雖然會讓觀眾寬心一點，卻真的會把電影的格調拉低

越是看似輕描淡寫地帶過，反而越是令人痛入骨髓

還是這樣的結局好，與片名「歸來」(Coming Home)相互呼應又反諷

陸焉識終於撐過文革批鬥，平安歸來了，但他卻再也回不了他的家；

女兒丹丹因為少時犯下的錯，被媽媽逐出家門，在爸爸苦心寫信協助之下，總算能回家了；

日復一日，年復一年，婉瑜始終惦記著5號要去火車站接焉識、焉識馬上就要回來了

而焉識就在她身旁，陪她在火車站繼續癡癡地等著，那個再也回不來的陸焉識，一直到老。

婉瑜的記憶錯亂不僅僅是她自己的心病，還跟女兒徹底湮滅她爸爸存在的痕跡有關

也跟婉瑜為了救夫所做的犧牲導致她對枕邊人及家中常客的恐懼印象有關

在她心裡是多麼盼望焉識平安歸來，卻又一再被現實打擊，深知那是個近乎不可能的渺茫幻夢

這一場悲劇是一個結構性問題，是一場鋪天蓋地的否定所導致的，永遠無法痊癒的傷痕

所以，陸焉識這個人，淪為時代悲劇中的一塊尋人告示牌 ，人明明回來了，

但那個馮婉瑜朝思暮想、殷殷企盼又深深牽掛的陸焉識，

卻被文革大浪硬生生地剪下，再被徹徹底底的捲走，再也回不來了

陸焉識，大陸的悲歌，焉能不識，又焉能再相識?